En 1966, l'écrivain japonais Yukio Mishima filmait la représentation de son suicide rituel, ou seppuku. Au même moment, Angélica Liddell était dans le ventre de sa mère. De cette coïncidence est née une fascination croissante pour les écrits de l'auteur et son existence hors norme. Liddell en fait le point de départ de sa nouvelle création, explorant l'attraction pour sa propre mort et la perception du suicide.

Conçue avec des acteur·ices du Théâtre National de Nô de Tokyo, Seppuku. El funeral de Mishima s’offre comme une expérience théâtrale totale. Par son langage abrasif et sa présence magnétique – fusionnant son récit, une adaptation de la pièce du XIVe siècle Hagoromo, des chants et un prélèvement de sang effectué sur scène – Liddell renverse l'idée même du suicide. Elle n’évoque pas seulement la mort, mais aussi ce combat que nous menons chaque matin face à une société hyper-productive qui nous somme d'étouffer nos forces intérieures indomptées : une hémorragie lente au nom de l’efficacité.

Pour sa première invitation au festival, Liddell signe un hymne à la part insoumise de la vie. Présenté en soirée et au petit matin, à l'heure où Mishima s’est donné la mort, la performance s'inscrit dans ces moments suspendus où la poésie de la nuit n'a pas encore cédé au tumulte productif du jour.

"Le spectacle transforme le suicide en rituel poétique, entre ferveur mystique et vertige intime." Olivier Frégaville-Gratian d’Amore, 2026, Coups d'oeil